صوت فني بين المادة والرنين

لا تعرض هذه الصفحة الأعمال الفنية كنتائج. بل تُبرز موقفاً إبداعياً. وهي تُظهر ما أستقر عليه اليوم: ممارسة تصويرية وصوتية لا يطمس فيها الصوت المادة، بل يفتحها.

تتوافق أعمالي مع ما أسميه «الاستقرار»: عتبة تصل فيها المادة والصوت والسطح والقيود المكانية إلى كثافة كافية لتبقى متماسكة.

لا أسعى إلى الاستقلالية الحداثية للوسيلة الفنية، ولا إلى الانحلال اللانهائي للعملية. أعمل في الفضاء الفاصل: شكل متجسد، لكنه غير مغلق.

المادة والتحول

تبدأ علاقتي بالفن منذ الطفولة.

الأصباغ، والمواد الخام، والتحويل الحرفي: لقد نشأت في بيئة تُعالج فيها المادة وتُعالج وتُحوَّل. بدأت أرسم منذ صغري.

كانت السلاسل الأولى تستكشف العالم تحت الماء — ليس لتصوير الأسماك، بل لفهم الإحاطة: الضوء المُصفَّى، والعمق، والانتشار.

لا يزال هذا الموضوع الأصلي حاضراً. وحتى اليوم، أسعى إلى إنتاج أعمال تخلق جواً غامراً.

التثبيت — صوت فني

لا تقتصر ممارستي الفنية على وسيط واحد. أعمل في مجال الرسم، والكولاج، والنحت، والرسم الواقعي، والأشكال التكعيبية والتجريدية. هذه اللغات الفنية لم يتم التخلي عنها: بل يتم استدعاؤها.

ما يستقر اليوم ليس أسلوبًا، بل بنية. الاستقرار يعني: تحديد تكوين تترابط فيه المادة والفضاء والرنين.

الصوت — بصفته وسيطًا صوتيًا — لا يحل محل الوسائط البصرية، بل يخلق توترًا بينها.

إنه يضفي على الرسم بُعدًا غير مرئي ولكنه مؤثر جسديًّا. يتوقف اللون عن كونه مجرد عنصر بصري. وتتوقف السطح عن كونها مجرد سطح مستوٍ. وتتوقف التركيبة عن كونها مجرد عنصر بصري.

هناك بُعد اهتزازي يخترق الكل.

الجهاز

تضم الأعمال النموذجية (50 × 50 سم) جهازًا صوتيًّا يمكن تشغيله بنبضة. هذا الشكل المربع ليس زخرفيًّا. إنه يحيد المحاور الهرمية ويركز التوترات الداخلية.

الخصائص: - قماش غير مُعد مسبقًا لتسهيل انتشار الاهتزاز، - ظهر من الخشب الرقائقي المثقوب (يعمل كصندوق رنين)، - علبة مدمجة، - تسجيل صوتي مدته 3 دقائق (حجم زمني ثابت).

الصوت ليس مضافًا. إنه جزء من البنية. تصبح السطح غشاءً. لم تعد اللوحة مجرد شيء يُنظر إليه. بل أصبحت وسيلة نقل. لا يخدم الجهاز التقني التأثير. بل يتيح حالة إدراكية جديدة: لوحة ترن حرفيًا.

التنشيط — الجسد والمدة

يتم تنشيط العمل بواسطة الجسد. تُطلق نبضة صوتية التسجيل.

هذه الإيماءة البسيطة تغير وضع الزائر: فهو لا ينظر إلى عمل معين فحسب، بل هو الذي يجعله يحدث.

المدة الثابتة البالغة ثلاث دقائق تعمل كحجم زمني. يفرض هذا الإطار تجربة لا يمكن اختصارها.

التفعيل ليس جهازًا تفاعليًّا مذهلًا. إنه عنصر تأسيسي. بدون الجسد، يظل العمل في حالة سكون. وبوجود الجسد، يصبح حدثًا اهتزازيًّا.

تصبح اللوحة مساحة للاستماع. ويصبح الاستماع مساحة تصويرية.

قيد التنفيذ

تشكل النماذج الأولية سلسلة تأسيسية. فهي ليست تجارب منعزلة، بل هي أول المظاهر المستقرة لبحث أوسع نطاقاً. وتشمل الخطوات التالية: - أحجام أكبر، - تكييف لوني وفقاً لأماكن الاستكشاف، - تعديل المعلمات الاهتزازية، - استكشاف شدة صوتية جديدة.

تربط هذه الممارسة بين: - المادية التصويرية، - الحالة المكانية (المربع كمجال مكثف)، - الزمنية الحجمية (3 دقائق)، - التنشيط الجسدي.

الاستقرار لا يعني الاستنتاج. إنه جعل التوتر المتجسد قابلاً للمشاركة. إنه اقتراح لوحة موسعة: ليست صورة خالصة، ولا مجرد تركيب صوتي، بل سطح رنان قابل للتفعيل.