القماش كغشاء

لطالما نُظر إلى السطح التصويري على أنه مستوى.

ومع ظهور الحداثة، أصبح السطح مكانًا للتأكيد: يجب أن تعترف الرسم بتسطيحه (غرينبرغ). فالسطح هو ما يمنع نشوء الوهم البصري. لكن هذه القراءة تترك اللوحة في حالة من الجمود النسبي. فهي تظل مجرد حامل.

في عملي، تتوقف السطح عن كونها مجرد سطح مسطح لتصبح غشاءً.

الغشاء ليس محايدًا. فهو يرشح، وينقل، ويهتز. إنه منطقة تبادل. إن دمج جهاز صوتي يحول اللوحة حرفياً إلى سطح اهتزازي. والجزء الخلفي المثقوب، المصمم ليكون صندوقاً للرنين، يمنح الركيزة وظيفة صوتية.

لم يعد الرسم مجرد شيء يُرى: بل أصبح شيئاً يُعبر من خلاله.

ويثير هذا التحول أيضًا تفكيرًا نقديًا حول «المكعب الأبيض» (براين أودوهرتي). فإذا كان فضاء العرض يحدد الإدراك، فإن العمل الفني يمكنه هو أيضًا أن يدمج ظروفه المكانية الخاصة.

تصبح السطح «فضاءً مصغرًا». مكانًا للتوتر بين الرؤية والانتشار.

لم تعد اللوحة هي ما تُظهر، بل هي ما تنقل.

المراجع

غرينبرغ، كليمنت. «الرسم الحداثي»، 1960. أودوهرتي، براين. *داخل المكعب الأبيض*. 1976. ميرلو-بونتي، موريس. *L'Œil et l'esprit*. 1964. نانسي، جان-لوك. *Les Muses*. 1994.